在中国戏曲的四大声腔系统中，梆子腔系统剧种占居大半河山，该系统中又以秦腔、晋剧凯发体育娱乐、豫剧、河北梆子四大剧种影响最大，几乎成为梆子声腔系统的代表。同源于梆子腔的河北梆子与豫剧在剧种的发展中鲜有不同。两剧种在发展和传承过程中，从唱腔研究、代表剧目根音、流派传承、唱腔音乐改革等方面存在着较明显的差异。本文指出河北梆子与豫剧发展变革过程中的社会境况、艺术精髓、代表作品、艺术产品开发等方面的历史、现状和经验，结合两地的发展实际情况剖析出地方剧种在发展过程中遇到的实际问题及具体解决方法，探寻未来戏曲传承、发展提供较详实的理论依据和范例。

　　河北梆子是河北最古老的剧种之一，它脱胎于梆子腔，又与京三角形螺纹、津根卡、冀一带的地方文化、民俗风情、审美情趣、语言特征等相结合经过改良形成了具有独特风格的剧种。从上世纪二三十年代鼎盛发展足迹遍布全国，全省各地区都有专业剧团宫调式，至九十年代后省外剧团基本不复存在，省内剧团也大幅减少，乃至现在基本( 不包括北京、天津) 只剩河北中部地区，在册剧团数量不足30 个，剧种排名由原来的第二位滑落到前十以外，剧种的发展形势不容乐观。

　　豫剧起源于中原( 河南)，是中国五大戏曲剧种之一、中国第一大地方剧种凯发体育娱乐。同起源于山陕梆子，原名河南梆子，后流传至河南与当地说唱音乐相结合形成豫剧，距今有300 年的历史。豫剧是在河南梆子的基础上不断继承、改革和创新发展起来的。豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称，凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍，故早期得名河南梆子。建国后因河南简称“豫”，故称豫剧。

　　新中国成立后，《花木兰》勾连、《朝阳沟》、《穆桂英挂帅》等著名剧目在全国名声大振，为豫剧的发展打下坚实的基础根音位置，使豫剧从此进入了黄金时代。两相对比揭示了豫剧与河北梆子的兴衰状况，从二者发展的艺术流派、音乐特色、演唱风格、戏曲剧种品牌的价值等方面进行具体的比较，总结其优略，每个时期各具特色，有规律可寻。

　　河北梆子,在音乐特色方面均为徵调式功能和声。演唱风格以河北梆子男女同宫同调，男声以假声为主（花脸行当除外）。

　　豫剧,豫东调,音乐特色：宫调式；豫西调，音乐特色：徵调式；演唱风格：豫剧男腔以宫调式为主三角形花键，女腔以徵调式为主。演唱都以自然声。

　　一出戏《朝阳沟》使豫剧焕然一新、一出新编神话剧《宝莲灯》让河北梆子名声大振，剧目的精致化、剧目代表人物的形象化、音乐唱腔的作用、传统唱腔确立剧种的风格特色、从改革唱腔促进剧种的发展、从乐队伴奏方式的丰富等方面都构成了剧种发展的要素凯发体育娱乐。据统计近三十年来我国平均每两年就有三个地方剧种消失，针对这一剧种发展状况，各要素之间也在发展的过程中由于地域、人文宫商角徵羽、风格等多方的客观环境影响导致剧种发展的差异，本文从宏观角度探讨剧种发展路径。

　　1.新时期背景下，利用当下大环境。戏曲的发展也将迎来下一个春天。加强打造剧种的品牌，树立剧种唱腔风格，重视流派的建立。

　　2.加强剧种的普及，培养青年一代观众群。结合学校的文化传播平台，戏曲进校园，建立学生观众群，从青少年一代抓起，让更多孩子热爱戏曲，提高戏曲的传播度。

　　本课题正是在十九大背景下，顺应时代发展趋势，传承优秀中国传统文化，为本土传统文化的保护与传承尽以绵力。河北梆子与豫剧为梆子声腔的两大代表剧种，其发展路径各具特色且特征凸显，极具示范性。结合两地的发展实际情况剖析出地方剧种在发展过程中遇到的实际问题及具体解决方法，以经济学的理念来评估剧种品牌并探讨对戏曲发展的影响似乎学术界还未有先例，并为探寻未来戏曲传承、发展提供较详实的理论依据和范例。（原文刊登在《神州》杂志，2019年第23期第51页）

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